Hoe de fusie tussen Netflix en Warner Bros Biz zal schaden

De binnenlandse box office zal naar verwachting in 2026 opnieuw $9 miljard bereiken.

Wachten, we zeiden het vorig jaar over dit jaar. Wat is er gebeurd? Nu er in 2025 naar verwachting tussen de 8,8 miljard en 8,9 miljard dollar zal liggen, is dit in wezen het verschil met een tentakel die niet werkt, dus maak uw keuze: Fundamenteel‘S Lopende mensDisney Tron: Ares en/of Helium.

Afgezien daarvan doet de binnenlandse box office na de Covid-19 het goed met zijn derde jaar op rij van meer dan $8,5 miljard. Hoe lang kan de entertainmentindustrie het filmspektakel levend houden, ondanks de potentiële duisternis en onheil die daarmee gepaard gaat? NetflixVerwacht wordt dat het zal worden opgeslokt door Warner Bros? De pandemie en de stakingen van 2023 hebben alle hoop vervlogen om de box office om te bouwen tot een jaarlijkse business van $10 tot $11 miljard. Wees dankbaar voor wat we hebben: het beste tweede jaar bij BO post Covid na het record van 2023 van 9 miljard dollar.

Sommige studiobestuurders, die uitgaan van een regelgevende periode van ongeveer twaalf maanden voordat Netflix met Warners trouwt, zijn van mening dat de theaterwereld nog drie jaar van sterk momentum te gaan heeft voordat de kaartverkoop een duik neemt, als de co-CEO van Netflix Ted Sarandos reduceert het exclusieve theatrale venster tot 17 dagen.

Dit is het worstcasescenario en geen voorspelling van Ernst & Young.

En waar, als het zover is David Ellisonvoor Warner Bros. is het pas voorbij als het voorbij is, aangezien de CEO van Paramount niet bereid is die avond rustig in te gaan. Een combinatie van Warner Bros. met de Melrose Ave kavel het is een hele andere reeks van onrust. Er heerst echter een klein gevoel van gemak bij Ellison, aangezien hij bekend staat als een kampioen van het theater; hij deed ook de verheven belofte om twee grote filmstudio’s overeind te houden met dertig films per jaar.

De grootste paranoia voor de toekomst van de cinema schuilt in een dystopische toekomst van Netflix-Warner Bros, vooral sinds laatstgenoemde het aanbod van eerstgenoemde officieel heeft aanvaard.

Op dit moment bestaat er echter een mix van theorieën over de langetermijnimpact van Netflix op de cinema.

Ja, ja, Sarandos is de laatste tijd op een persreis geweest en roept uit dat is pro-theatraal (Ondanks wat hij in het verleden ook heeft gezegd), dat zal voldoen aan de voorwaarden van Warner Bros.’ filmverplichtingen voor de lei die het erft (ervan uitgaande dat het 2027 of 2028 is). Netflix en Warner Bros vullen elkaar, afgezien van HBO Max, waarschijnlijk aan: Netflix heeft toegang tot een wereldwijd theaterdistributienetwerk dat ze nog nooit eerder hebben gehad, en tot een heel ander soort geld.

Voor sommige uitvoerende bronnen, die ons anoniem wilden spreken, was de aanstaande aankoop van Warner Bros ter waarde van 83 miljard dollar door Netflix op een negatieve manier symbolisch: zo’n hoog prijskaartje geeft aan dat de streamer van plan is de filmindustrie te decimeren.

Waarom al dat geld uitgeven, Netflix, als je content voor een fractie van de kosten kunt licentiëren?

De cynici geloven dat Netflix een streamingdienst wil zijn. Het einde. Wie een film in de bioscoop kijkt, zit niet thuis naar Netflix te kijken. Hoe begint de streamer zijn hoofd rond een hulpmodel te wikkelen stroomafwaarts van internationale televisievensters? Zullen zij (slik) de huisnijverheid die PVOD heet, omarmen? Maar het is zo oud, volgens de technologische normen van Los Gatos. Hun verlangen naar een 17-daagse theatershow is een boer-tot-tafel-model dat zo snel mogelijk prijzen op groot scherm voor de dienst krijgt.

Kortere vensters leiden er echter toe dat meer films (met name originele en onafhankelijke titels) mislukken, wat leidt tot theatersluitingen en stijgende gemiddelde ticketprijzen, die volgens sommigen al te hoog zijn (EntTelligence meldt dat de gemiddelde ticketprijs $ 13,29 bedroeg voor 2025, het premium grootformaat ticket $ 17,65).

Andere grote studioproductiehoofden hebben een Zen-mentaliteit, en dat is dat een studio alleen niet eenzijdig het theatrale raam kan verpletteren. Maar is er geen druppelfactor? Zijn de patronen in de bioscoop niet al aan het veranderen na Covid? De programmatische reden om naar de bioscoop te gaan is ernstig uitgehold. Bijlage A: Al die duistere, exclusieve, verfijnde films die in de herfst faalden. Eén van de redenen hiervoor is dat de kortere post-pandemische tijden oudere bioscoopbezoekers ertoe hebben aangezet de bioscoop over te slaan en thuis op titels te wachten.

Nu is er een factie die Sarandos het voordeel van de twijfel geeft en zegt dat ze niet helemaal de Magere Hein van het theater is.

Wie zegt dat? Talloze insiders van Warner Bros die het hoorden hij en co-CEO Greg Peters spreken op 17 december in Burbank, Californië. Ze zeggen dat hij enthousiast is over het maken van films en de middelen van de Wereldbank, en hij heeft die passie overgebracht. Wed niet tegen hem.

Bovendien zijn degenen die Sarandos vertrouwen zijn voormalige uitvoerende collega’s die zijn overgestapt naar andere filmstreamers. Ze zeggen dat hij Warners theatrale activiteiten zal evalueren, de waarde ervan goed zal onderkennen, ruimdenkend zal zijn en het niet zal vernietigen. Om nog maar te zwijgen van het feit dat films die in de bioscoop worden vertoond consistent in de top 10 van Netflix staan ​​en het aantal abonnementen en kijkersaantallen stimuleren. Momenteel heeft Sony een betaald venster in de VS met Netflix, dat volgend jaar wordt verlengd.

“Als Netflix de bioscopen wilde vernietigen, hadden ze de drie grootste exposanten eenvoudigweg kunnen opkopen voor bijna 20 miljard dollar, wat aanzienlijk minder is dan Warner Bros”, zegt een filmpartner die optimistisch is over een toekomst met de streamer.

De volgende test van hoe Netflix omgaat met film is met de $200 miljoen van Greta Gerwig Narnia film, die zich gedurende 28 dagen exclusief afspeelt in wereldwijde Imax-auditoriums. Heeft de film een ​​brede reikwijdte? Dit is nog niet bekend gemaakt. Netflix heeft zojuist het beheer van Rian Johnson verprutst Wake Up Dead Man: een mysterie bij Knives Outdie de eerste drie circuits – AMC, Regal en Cinemark – niet speelden vanwege een korte periode. Zo bracht de film in de eerste vijf dagen $ 4 miljoen op, vergeleken met meer dan $ 15 miljoen in de eerste week van de vorige release van Netflix. Messen eruit franchisetitel, Glazen uigepubliceerd (de verdediging van Netflix is ​​dat ze alle prestigetitels van hun prijzen behouden, b.v Frankenstein, Jay Kelly, Een dynamiethuisgedurende een 17 dagen durende theatrale periode).

Eén statistiek die Netflix in gedachten moet houden: van de 760 miljoen kijkers dit jaar in Noord-Amerika ging volgens EntTelligence 21% naar een film van Warner Bros. (vergelijk dat met Disney, de nummer 1 studio, die in 2025 25% van de jaarlijkse bioscoopbezoekers vertegenwoordigde. Universal kreeg 18,5% van de bioscoopbezoekers, met Paramount op 6,4%, Sony op 6,3%, Lionsgate op 3,7% en A24 op 2,4%). Er zitten voor volgend jaar verschillende potentiële films met een waarde van meer dan een miljard dollar in de mix, namelijk die van Christopher Nolan De Odyssee, Star Wars: Mandalorian en Grogu, Super Mario Bros Galaxy EN Spider-Man: de nieuwe dag. Sommige foto’s van de gebeurtenissen zullen bijvoorbeeld ook volgende Kerstmis zonder angst worden bekeken Duin: Deel III (waardoor de Imax-schermen behouden blijven en niet bewegen) tegen Avengers: Dag des Oordeels. Je bereikt niet in 17 dagen $1 miljard Zootopia 2 tenzij mensen zich ervan bewust zijn dat ze de film niet binnen 17 dagen kunnen bekijken (blockbuster Disney-films hebben een SVOD-exclusieve bioscoopperiode die doorgaans meer dan 100 dagen bedraagt). Na een van de beste kerstvakanties bij de post-Covid BO van $ 68 miljoen, en met een mid-budget film als Marty Supreme op weg naar een start van vier dagen van $ 25 miljoen tot $ 30 miljoen, samen met een 3D-spektakel zoals dat van James Cameron Avatar: Vuur en As (al meer dan een half miljard wereldwijd), is het duidelijk dat het publiek nog steeds de theatrale ervaring wil. Het publiek bezorgde Netflix zijn eerste best scorende film. 1 KPop Demonenjagers zingen in augustus met $ 19 miljoen. DE Vreemdere dingen De seriefinale in de theaters op oudejaarsavond en nieuwjaarsdag bruist van uitverkochte zalen in talloze zalen.

Maar na de fusie met Warner Bros. zal de huwelijksreis over twee of drie jaar duren. Als Netflix de industrie naar een bioscoopperiode van zeventien dagen probeert te leiden, wie zal hen dan tegenhouden? Zal de tentoonstelling hen werkelijk kunnen ondersteunen? Of ze zullen folden, uit financiële wanhoop, zoals ze deden toen ze speelden KPop-demonenjagers nadat de film al ongeveer een maand op Netflix staat? Zouden ze weigeren Matt Reeves te spelen? Batman2 binnen een periode van 17 dagen? Of speel ermee, want dat is het Batman? De film staat momenteel gepland voor release op 1 oktober 2027. Zal de Academy of Motion Picture Arts and Sciences het theatrale venster beschermen door erop aan te dringen dat alle films die in aanmerking willen komen voor de Oscars minimaal 30 dagen exclusief in de bioscoop te zien zijn? Hoogst onwaarschijnlijk gezien het feit dat Netflix al een donateur van $ 5-10 miljoen is aan het Academiemuseum. Zullen talentvertegenwoordigers in opstand komen zoals ze deden tegen het popcornproject van voormalig WarnerMedia-CEO Jason Kilar en de waarheid spreken tegen de machthebbers? Hoe zit het met de federale antitrusttoezichthouders? Hallo Bueller, ben je daar?

Er zal ongetwijfeld een dorp nodig zijn om het traditionele studiomodel en de theaterwereld levend te houden.

Een filmfinancier merkt op over de streamer versus theatrale vijandigheid: “Een casino is een big business, ja, voor de eigenaren van het casino. Het is slecht voor alle anderen. Iedereen die er doorheen gaat, is een verliezer, en het is slecht voor de stad waar het casino bestaat. Het is slecht voor de cultuur als geheel. Op dezelfde manier is een streamingdienst een big business voor de eigenaar van een SVOD-dienst. Stabiel geld, geen risico voor je inhoud. Maar is het een big business voor de cultuur? Nee.”