Het is prachtig (INT):klasse = “sans”>
Vertel ons over je rol bij Studio Ghibli en hoe je carrière tot nu toe is geëvolueerd? Hoe ben je in dit soort werk terechtgekomen?klasse = “sans”>
Yoji Takeshige (YT):
Ik hou al van film sinds ik een kind was en toen ik op de middelbare school zat, was ik gefascineerd door de films van de Amerikaanse regisseurs Stanley Kubrick, Martin Scorsese en Ridley Scott, en de Japanse films van regisseurs Akira Kurosawa en Kenji Mizoguchi. Toen ik tweedejaars was op de kunstacademie, vond ik een vacature voor een functie op de kunstafdeling bij een filmproductiebedrijf en ging het sollicitatiegesprek in met de gedachte dat het een kunstafdeling zou zijn voor een live-actionfilm, maar het bleek een animatiebedrijf te zijn. Daar ontdekte ik voor het eerst een baan genaamd ‘achtergrond’. Ik dacht: ik probeer het eens en kwam bij het bedrijf terecht, maar het sloot al na zes maanden de deuren.
Mijn eerste baan was het werken aan de achtergrondproductie van Royal Space Force: De Vleugels van Honnêamise (1987) bij een bedrijf genaamd Gainax, waarmee ik kennis maakte toen mijn eerste bedrijf zijn deuren sloot. De volgende film waaraan ik werkte was de Studio Ghibli-film Mijn buurman Totoro. Van daaruit ging ik Studio Ghibli binnen en werkte aan de achtergrondafbeeldingen. Prinses Mononoke het was mijn eerste speelfilm als artistiek directeur. Vervolgens werkte ik als artistiek leider in De betoverde stad, Howl’s bewegende kasteel, Verhalen uit Terramare, De jongen en de reigeren buiten Studio Ghibli heb ik ook aan die van regisseur Mamoru Hosoda gewerkt Zomeroorlogen.
De taak van een art director verschilt afhankelijk van het project en de regisseur, maar bij Studio Ghibli drukt regisseur Hayao Miyazaki in mijn geval bijna alle instellingen en wereldbeelden van de film uit via imageboards, storyboards, enz., dus als art director is het aan mij om te beslissen over de kleuren en sfeer die daarna komen. Eerst teken ik een zogenaamd productie-imageboard, dat de gewenste kleurtoon laat zien, en dan laat ik de regisseur het controleren. Zodra het zegt dat het in orde is, stel ik op basis daarvan een soort instructies op, voeg deze toe aan de lay-out en geef vervolgens opdrachten aan de verschillende personeelsleden die verantwoordelijk zijn voor de achtergrondafbeeldingen. Zodra een illustratie door elk verantwoordelijk personeelslid klaar is, laat ik de directeur deze opnieuw beoordelen, en als er op basis van ons gesprek herzieningen plaatsvinden, zal de art director aanpassingen of correcties aanbrengen op basis van wat hij of zij wil. In die zin is de artistiek leider een soort teamleider.
