De hel op aarde kan er voor iedereen anders uitzien, maar toch pulserend rave in de Marokkaanse woestijn terwijl de wereld in brand staat, heeft het potentieel om een consensuele keuze te zijn, zelfs voor De man in brand liefhebbers. Het feit is dat “Schreeuw,” dit is slechts de achtergrond voor de vele verschrikkelijke dingen die gebeuren.
Het afgelopen jaar zijn er een aantal hartverscheurende films uitgekomen, van het soort waarbij je je vernietigd en een beetje hulpeloos voelt. “Hamnet” NAAR “De stem van Hind Rajab.” Maar misschien was geen enkele zo straffend, zo duister of zo buitengewoon hypnotiserend als Sirāt van Oliver Laxe. Momenteel spelend in beperkte release, de Genomineerd voor een Oscar, Toegekend in Cannes de film wordt vrijdag uitgebreid naar meer Noord-Amerikaanse theaters. Het is een ervaring die niet voor bangeriken is.
Laxe opent zijn film met een groep mannen die methodisch luidsprekers opzetten in de dorre uitgestrektheid van de Sahara. Het woestijnterrein is uitgestrekt; de omringende bergen zijn bedreigend en vernederend. En dan begint de muziek: schetterend, pulserend, neerstortend in stilte. Plotseling is er een menigte die in extatische mijmering op de geluiden trilt. Het lijkt alsof er eeuwen voorbijgaan voordat er een woord wordt uitgesproken.
De mensen die de betovering verbreken lijken niet te passen bij de ondervoede, getatoeëerde zwervers die in trance heen en weer wiegen en stuiteren. Hij is een vader Luis met een enorme bovenlijf (een fantastische Sergio López ), zijn 12-jarige zoon Esteban (Bruno Núñez Arjona) en hun hond. Ze zijn daar niet toevallig: ze zijn op zoek naar hun dochter en zus die maanden geleden zijn vertrokken; Ze vermoeden dat het voor deze partij aan het einde van de wereld was, of zoiets.
De oorlog, of wat het ook is, blijft buiten vaag. We praten over migranten en soldaten. Onder ravers heerst er een soort wanhopige berusting bij dit alles terwijl ze van de ene rave naar de andere gaan. We maken grapjes dat de wereld al een hele tijd aan het vergaan is. Het feit dat deze familie nog steeds probeert de traditionele banden in stand te houden, is op zijn zachtst gezegd ontwapenend.
Maar Luis is vastbesloten de zoektocht naar zijn dochter voort te zetten en besluit een karavaan naar de volgende locatie te volgen, ondanks hun protesten dat zijn busje niet klaar is voor de reis. Luis en Esteban zijn genereuze reisgenoten, die kostbare rantsoenen weggeven en voor benzine betalen. De ravers (Jade Oukid, Stefania Gadda, Tonin Janvier, Richard Bellamy en Joshua Liam Henderson) hebben meer dan één muur. Ze leiden al te lang een post-apocalyptisch leven, maar ze beginnen toch milder te worden tegenover deze familie. En dan, halverwege de film, wordt de grond onder ieders voeten weggetrokken.
Misschien zijn de verrassingen van “Sirāt” op dit punt al goed en wel verwend, maar voor degenen die het niet weten: de schok is eigenlijk het hele punt van de hele ervaring. En er rest nog bijna een uur film waarin iedereen, inclusief het publiek, in een soort hallucinerende, posttraumatische roes verkeert, maar zelfs de relatieve troost zal niet lang duren.
We zien de dood voortdurend in films; Het is alarmerend hoe vaak hij het zich nauwelijks realiseert. Dat het hier zo verontrustend is, getuigt van het filmmaken in ‘Sirāt’. Ik weet niet eens zeker of “Sirāt” geclassificeerd kan worden als een overlevingsfilm. Het lijkt meer op een afdaling in de vergetelheid. Voor sommigen kan het spiritueel zijn. Voor anderen voelt het misschien meer als een afgrond van wanhoop.
Als stukje cinema is ‘Sirāt’ verbazingwekkend. Als bijdrage aan de mensheid is de waarde ervan echter twijfelachtig. Kunst hoeft ons zeker niet altijd, of zelfs meestal, een goed gevoel te geven. Moeten we ons daardoor net zo slecht voelen als “Sirāt?” Misschien? ‘Sirāt’ is het soort film dat onder je huid kruipt en gaat etteren, het soort dat je met een put in je maag achterlaat. Misschien is het voldoende om gewoon te weten wat u moet invoeren. Het zou ook een lakmoesproef kunnen zijn voor hoe lang je nog hoop kunt houden aan het einde van de wereld. Ik zou bijvoorbeeld zijn vertrokken voordat de eerste rave begon.
“Sirāt”, een Neon-release die momenteel vrijdag in beperkte en uitgebreide release verschijnt, wordt door de Motion Picture Association beoordeeld met een R vanwege “gewelddadige inhoud, taalgebruik en drugsgebruik.” Duur: 115 minuten. Drie sterren van de vier.
