Regie: Jaspal Singh Sandhu
Acteurs: Sanjay Mishra, Neena Gupta
Beoordeling: 3 sterren
Allereerst zou deze film, in delen, een masterclass kunnen zijn in acteren op het scherm.
Deze delen zijn redelijk lineair verdeeld over de eerste vier hoofdrolspelers die, individueel, vrijwel gelijke en exclusieve schermtijd krijgen, om het publiek naar binnen te trekken met hun rustig ingetogen uitvoeringen, gedurende de korte speelduur van de film, die meer dan twee uur duurt.
Elk van hen verdient echter een centrale rol in de films.
Namelijk acteurs Sanjay Mishra, Naening GuopKumud Mishra, Amitt K Singh. Deze laatste is een jonge en zelfverzekerde rechercheur die onderzoek doet naar de verdwijning en mogelijke moord op een spraakmakende gevangene in een gevangenis, waar Kumud een kalme en kuise gevangenbewaarder speelt.
De focus ligt op het personage van Neena Gupta, die al tientallen jaren achter de tralies zit en onderweg naar verluidt bevriend is geraakt met een eenvoudige gevangenismedewerker, namelijk Sanjay Mishra!
Onder deze eersteklas uitvoeringen is de enscenering geweldig. En de compensatie?
Toegegeven, er zijn meer stappen; het kan zijn dat je negeert wat er op het grote scherm gebeurt en in plaats daarvan naar het tweede scherm overschakelt.
Er gebeurt heel weinig via het plot.
Dat gezegd hebbende, een foto als deze werkt/blinkt niet zozeer uit voor het verhaal op zich, maar voor het verhaal ervan, om zo te zeggen. Hoe werkt dit. Vadh 2 is duidelijk een vervolg. In die zin dat de twee hoofdrolspelers simpelweg terugkeren.
Voornamelijk, Sanjayals de rustig geniale Shambhu Nath Mishra – die er net zo verloren en sjofel uitziet als hij is, en zo zichzelf is, dat je kunt voelen hoe het publiek op elke beweging/grap van hem reageert, zelfs als hij sowieso niets bijzonder grappigs of van groot belang zegt.
De manier waarop Mishra Ji (Ankhon Dekhi, Kaamyaab) in het algemeen in het leven staat. Hij is een oude monnik, toch? Dat is ook zijn drankkeuze. Hetzelfde geldt voor de andere rumdrinkers in deze ensemblecast.
Er is een deel waarin Sanjay’s personage Neena vertelt hoe zijn vrouw, die zij eigenlijk is, stierf; zijn zoon was weg en liet zijn ouders achter, met een enorme schuld die ze hadden opgelopen, om hem in het buitenland te vestigen.
Dit is het verhaal van de OG vad (2022), eveneens geregisseerd door Jaspal Singh Sandhu (samen met Rajeev Barnwal), dat soms enorm overdreven leek voor een realistische thriller in een kleine stad.
Je hoeft er niet naar te kijken om ervan te genieten. De schrijver en regisseur Sandhu heeft met een frisse blik naar de personages en het script gekeken, om nog maar te zwijgen van het opbouwen van de wereld.
Het begint met het toerismelogo van Madhya Pradesh (MP), waardoor het voor een toerismeorganisatie een vreemde film is om te onderschrijven. Het speelt zich volledig af in een districtsgevangenis/zila, vermoedelijk in een klein stadje genaamd Shivpuri, met alle boeven, criminelen voor wie niemand MP zou moeten bezoeken.
Ik vermoed dat de film is opgenomen in de gevangenis van Bhopal. Dat was ook de locatie van de Netflix-serie, Zwart mandaat (2025), eveneens in een gevangenis.
De nexus is de onbezonnen en lompe zoon van een MLA (Akshay Dogra), wiens innerlijke koninkrijk oppermachtig is. Niemand kan deze slechterik tegenhouden. Hij is de jongen die uit de gevangenis verdween, of misschien stierf.
Hier is echter het voor de hand liggende probleem. Dit is een mysterie, waarbij je blij bent tegenover de man vanwege wat hem is aangedaan.
Moord is beslist illegaal. Vervolgens onderzoekt de rechercheur de zaak. De kijker is deze politieagent altijd twee stappen voor. De privileges van het publiek zijn compleet.
Het woord vadh zelf impliceert de nederlaag van het kwaad, in de context van een goede zaak. De vraag is simpelweg hoe/wanneer/waarom.
Je consumeert dit genre in de vorm van bijvoorbeeld Drishyam, wat in feite de obsessie van een schrijver/kijker is met een onoplosbare misdaad, of een perfecte moord, om zo te zeggen.
Over Drishyam gesproken, dat is alles driequeluiteraard doen Malayalam-films deze langzame verbranding onvermijdelijk beter. Laten we onder de vele voorbeelden de meest recente nemen, Kishkindha Kaandam (2024). We hebben dergelijke films regelmatig ingeademd op OTT, ervan uitgaande dat dergelijke inhoud daar thuishoort.
Het is eigenlijk enigszins therapeutisch om in een rustiger theater te zijn, met een gedempte achtergrondmuziek en betere uitvoeringen, terwijl het doel van de ene scène is om naar een andere te leiden, en om de film zelf je aandacht vast te houden met een eenvoudig verhaal.
Dat is de deugd van Vadh 2. Ik ging naar binnen, nadat ik mijn verwachtingen had verlaagd. Het blijft een zeldzaam geval, waarbij het vervolg aanzienlijk beter is.
