Wat gebeurde er toen de schattige jongens van Jonathan Anderson‘S debuut Hebben ze hun strikjes afgedaan, hun haar zuurgeel geverfd en een beetje glitter toegevoegd?
De tweede herenhuiscollectie van de ontwerper, die vanmiddag werd gepresenteerd, was gedurfd qua glamour en eclectisch van geest. De show had kunnen plaatsvinden op wat Monsieur zou zijn geweest DiorHet is Anderson’s 121e verjaardag, maar deze keer was het het werk van een andere hoveling die Anderson’s ontwerphand leidde. Paul Poiret bracht het begin van de 20e eeuw door met het toevoegen van een sfeer van theatraliteit aan couture, waarbij hij ideeën uit Noord-Afrika en Oost-Azië integreerde in zijn weelderige creaties. Hij gooide het korset op beroemde wijze weg en stond erom bekend dat hij weelderige gemaskerde feesten voor de elite organiseerde.
Poiret had ooit een boetiek op een steenworp afstand van de Dior-winkel, hoog aan de Avenue Montaigne. Kijk vandaag de dag langs het trottoir buiten het vlaggenschip en je ziet een gedenkplaat voor Poiret, waarop een vrouw is afgebeeld die een papegaai vasthoudt (de jurk die ze draagt is vergelijkbaar geel als die van Poiret). Guido Palauvan de warrige pruiken die vandaag op de catwalk stonden).
Anderson stelde zich voor dat de ‘aristo-jeugd’ van zijn debuut het werk van Poiret zou ontdekken, waardoor ze een gevoel van vreugdevolle spontaniteit in hun uiterlijk zouden brengen. Het resultaat was een collectie die bruiste van intelligente tegenstellingen, een mengelmoes van gedurfde ideeën die met duizelingwekkende snelheden dansten tussen mannelijke en vrouwelijke bloeit.
De eerste modellen hadden een punkachtige houding (en dan hebben we het niet alleen over het haar, dat stond alsof het door elektriciteit werd geraakt). Ze droegen tube jeans, rocker boots en tankvesten met paarse en groene pailletten. Het leek erop dat Ziggy Stardust en zijn spinnen van Mars vandaag naar binnen waren geteleporteerd en chaos veroorzaakten in de straten van Parijs.
Ondertussen duwde Anderson met een knipoog en een duwtje tegen de kledingstukken van de man. De shirts waren voorzien van glanzende en geborduurde schoudervullingen. De overjassen hadden monsterlijke harige manchetten. De schoudertassen zagen eruit alsof ze van gescheurde tapijten waren gemaakt. Bij zijn onderzoek naar vermommingen speelde de ontwerper met proporties. Veel van de jassen waren bolvormig en omhullend, waaronder gezwollen bomberjacks die overgingen in wervelende brokaten capes. Het maatwerk daarentegen was smal en dicht bij het lichaam en gemaakt van Donegal-tweed.
Nu de visie van de ontwerper voor het huis zich begint te ontwikkelen, wordt het duidelijk dat Anderson gedreven wordt door nieuwsgierigheid, niet alleen om de codes in het hart van Dior opnieuw te bedenken – hier verscheen het Bar-jasje in versleten denim en rafelige tweed – maar ook om uit te dagen wat herenkleding echt modern maakt. Het onderscheid tussen verleden en heden vervaagt. Het resultaat? Echt uitstekend.
Fotografie met dank aan Dior.
