Drie maanden lang, Giulia Fernandez hij bracht de uren tussen acht uur en twaalf uur ’s middags door met wachten tot het juiste licht zijn studio in Brooklyn binnendrong. Zodra de gedeelde ruimte voldoende verlicht was, verwisselde hij een raster van twaalf keramische tegels en maakte overheadfoto’s die uiteindelijk tot de betoverende stop-motionanimatie zouden worden samengevoegd.Vies.”
De videoclip voor een akoestisch nummer van Emory uit Los Angeles, de film van Fernandez scrollt door 300 tegels die een klein konijn laten zien dat over het beeld springt, rennende kinderen en een piekerige, lijngetekende bloem die bloeit en verwelkt. Elk gebeeldhouwd personage bevindt zich in het korrelige patchwork, dat de bijzonderheden van het medium benadrukt door middel van onregelmatige randen en verschillen in glazuren. Gecombineerd met de fysieke manipulaties die stop-motion vereist, is keramische animatie een poëtische ode aan een onwaarschijnlijke combinatie van tactiele media.
In een gesprek met Het is prachtigFernandez deelt dat hij de twee voor het eerst na de cut heeft samengevoegd een klein kopje dat wordt verdubbeld als a zoötroop. Deze speelse compilatie bevat ook een konijn en een bloem en is een duidelijke voorloper van de technieken en karakters die schitteren in “Dirt”. “Het zien van een materiaal dat stil zou moeten staan en permanent zou moeten bewegen, leek mij magisch, alsof ik in werkelijkheid een code had gekraakt om beweging te creëren die anders onmogelijk zou zijn geweest”, zei hij.
Bekijk meer keramische animaties van de kunstenaar op Instagram.
