Vóór de waanzinnige haast naar de volgende grote IP-franchise bleven dingen die in Hollywood werden uitgeschakeld vaak verborgen. Bryan Fuller weet dit beter dan de meesten: hij is het brein achter briljante, kortstondige series als Hannibal, Madeliefjes duwenEN Dood zoals ikHet is Fuller geen onbekende om opnieuw te beginnen nadat een veelbelovende (zij het verkeerd begrepen) show is stopgezet. Die cyclus van uitwissing en wedergeboorte is een van de thema’s die zijn decennialange activiteit heeft gekenmerkt, en dat maakt hem Stof konijntje — zijn eerste speelfilm, gegraven uit de as van een ander vergeten tv-programma – zo’n geïnspireerde spil.
“Het was een verhaal Ongelooflijke verhalen waar Steven Spielberg van hield”, zegt Fuller Achteruitdaarbij verwijzend naar de kortstondige Apple TV-anthologie. “Het was leuk om zijn magische maanstof op het verhaal te hebben. Maar het klikte nooit zo met de studio of het netwerk dat ik dacht: ‘Oké, in plaats van het voor de zevende keer op te blazen, zullen we het dan oppakken en er een film van maken?'”
Fuller is een titaan van het kleine scherm en een fervent filmwetenschapper, maar tot Stof konijntjehij had nog nooit iets voor de bioscoop geregisseerd. Hoewel hij bekend en geliefd was vanwege zijn spraakmakende ideeën, was het uitgangspunt ‘verteerbaar’ genoeg om als zijn debuutfilm te dienen: ‘Ik had niet het gevoel dat het een te grote pil was om te slikken, dat ik het gevoel had dat ik het kon omarmen op een manier die me niet tot mislukken zou leiden.’
Stof konijntje het werd bijna weer een gesloopt tv-project voor Fuller.
Attracties onderweg
Stof konijntje volgt de avonturen van een jong meisje dat een huurmoordenaar inhuurt om het monster onder haar bed te doden nadat haar ouders door het wezen zijn verslonden. Het is een heerlijk eenvoudig en zelfs op zichzelf staand verhaal, maar Fuller weet precies hoe hij het voor elkaar moet krijgen Stof konijntje voel me geweldig. Gefilmd in Boedapest onder strikte budgetbeperkingen, beschikt de film over het uitgebreide decorontwerp en de ingewikkelde actiescènes die je in een veel duurdere film aantreft. Dit is allemaal Fuller die de parameters van een ander medium test. “Ik kon met de camera rondlopen op een manier die me de kans gaf om als beginnende filmmaker plezier te hebben”, vervolgt Fuller. Opnamen met gesplitste dioptrie en ultrabrede beeldverhouding – de breedste sinds Napoleon in 1917 – zijn slechts enkele van de manieren waarop Fuller zich achter de camera kon buigen.
Fuller slaagt er ook in om zijn liefde voor de Franse cinema van de jaren 60 te tonen, onder vermelding van De stad van verloren kinderen EN Amelia als belangrijkste invloeden. Hij voelde zich altijd aangetrokken tot de bizarre karakters in die films; gedwongen om te leunen in plaats van weg te kijken. Je kunt hetzelfde gevoel van nieuwsgierigheid voelen Stof konijntje. De delicate stijl maakt plaats voor meeslepende inhoud naarmate dit verwrongen verhaal vordert: zelfs nadat hij decennialang zijn esthetiek elders heeft aangescherpt, voelt het alsof de regisseur herboren is op het grote scherm.
Een ontmoeting waar met spanning naar uitgekeken wordt
Stof konijntje het is een Hannibal bijeenkomst ter voorbereiding van bijna 10 jaar.
Manoli Figetakis/Getty Images Entertainment/Getty Images
Stof konijntje het is zowel een eerbetoon als een ondermijning van het werk waar Fuller vooral bekend om staat. Toespelingen op de verbeelding van Madeliefjes duwende stille complotten van Hannibalof het gesprek tussen geloof en twijfel in Amerikaanse goden ze bestaan allemaal naast elkaar in één verhaal. Het feit dat al die shows in een of andere vorm voortijdig zijn geëindigd, maakt dit zo Stof konijntje des te bevredigender. Het lijkt de collectieve troostprijs voor jaren van geannuleerde shows geproduceerd door Fuller, omdat de regisseur zich kon herenigen met oude medewerkers, van John Washak – die kort aan een film werkte. Madeliefjes duwen vervolgstrip voordat hij het titulaire konijntje van de film tekende – voor Hannibal zelf, Mads Mikkelsen.
“Het voelde alsof er geen tijd werd verspild”, zegt Fuller over hun reünie. “Het was een veel intiemere ervaring dan wat we hadden Hannibal. Ik heb het gevoel dat daar een broederschap in zat. Ik heb me nog nooit zo verzorgd gevoeld door een acteur.”
Ondanks hun decennialange vriendschap, Stof konijntje het is pas het tweede project waaraan Fuller en Mikkelsen hebben samengewerkt en een geweldige kans voor elk van hen. Het paar werkte drie seizoenen samen Hannibalmaar Fuller leidde de show en regisseerde niet: “Ik had niet zo’n intieme ervaring met de cast als in een film.” Stof konijntje het gaf hen de kans om een nieuw aspect van hun creatieve partnerschap te verkennen. Het was ook in staat om de acteur een rol te geven “waarin het publiek iets meer kon zien van de Mads die ik als mens ken.”
“Ik beschouw ze niet als goed of slecht”, zegt Mikkelsen Achteruit van zijn meest herkenbare karakters. ‘Ik bedoel, als het goed geschreven is, begrijp je beide kanten van de medaille. En dat is wat Bryan doet.’
Fuller wilde het publiek een nieuwe kant van Mikkelsen laten zien.
Attracties onderweg
“De meeste van deze schurken staan zo ver verwijderd van wie hij is”, voegt Fuller toe. Hij wilde de wereld ‘een geestig, ondeugend, charmant, jongensachtig mens laten zien op een manier die Hannibal niet helemaal is’ – en misschien meer onthullen over hoe Mikkelsen zijn werk benadert.
De naamloze huurmoordenaar van Mikkelsen lijkt zeker een unieke toevoeging aan de filmografie van de acteur, al was het maar omdat hij zo moeilijk te definiëren is. Fuller en kostuumontwerper Olivier Bériot lieten geen middel onbeproefd bij het creëren van zijn eclectische look: “Op een gegeven moment is hij een soort Don Knotts uit Gezelschap van Drie. Op een ander punt is het Paul Newman in vrijetijdskleding. De regisseur wilde ook Bruce Lee en zijn iconische gele pak aanroepen, maar dan met een eigen persoonlijke interpretatie. Bériot kleedde Mikkelsen in een jurk van een van Fullers favoriete ontwerpers, Grace Wales Bonner, om de look compleet te maken.
“Ik herinner me dat Mads binnenkwam en hij de verschillende outfits aan het passen was, en hij zei: ‘Ik weet niet wie deze man is… Hij ziet eruit alsof een ander personage al deze outfits zou dragen'”, herinnert Fuller zich. En op een bepaald niveau is dat het punt: we kennen de naam van zijn personage niet, laat staan zijn ware bedoelingen. Hij is nors en kneedbaar, maar voor Aurora, het kleine meisje dat hem vraagt het monster onder haar bed te doden, is hij ook betrouwbaar.
Fuller is synoniem geworden voor ongebruikelijke sprookjesachtige remixen op het kleine scherm Stof konijntje het kwam op dezelfde manier tot stand. Hij introduceerde de film voor het eerst bij Mikkelsen tijdens de première van Rogue One: een Star Wars-verhaal. Sophie Sloan, de Schotse actrice die Aurora speelt, ontwikkelde haar Amerikaanse accent door naar TikTok te kijken. Hij kreeg ook een “speciale deal” van Legacy Effects, het productiebedrijf achter shows als Skelet bemanning EN Buitenaards wezen: aardeom het titulaire konijntje te ontwerpen.
Deel-Leeuwdeel-Amelia, Stof konijntje het is het soort verhaal dat de gevoeligheid van Fuller perfect belichaamt.
Attracties onderweg
“De geweldige mensen bij Legacy, die monsters bouwen voor zoveel films, waren vrienden”, legt Fuller uit. “En ik dacht: ‘We kunnen dit niet echt betalen, maar we hebben dit monster.’ En ze zeggen: “We komen er wel uit.” Maak je geen zorgen over hoeveel het kost. ”
De enorme pop (die Fuller omschrijft als “deels Hooglandkoe, deels nijlpaard, deels piranha en helemaal konijn”) speelde een belangrijke rol bij het helpen van de cast om zich onder te dompelen in een waar vecht-of-vluchtscenario – althans voor Sommige van de cast. “Een van mijn favoriete dagen tijdens het filmen was toen het monster arriveerde en we het aan Sophie mochten laten zien, die helemaal niet doodsbang was”, herinnert Fuller zich. “Hij bleef maar zeggen hoe schattig hij was – en gezien de aard van zijn relatie met het monster en het verhaal leek het lief en passend.”
Het beste van twee werelden
Fullers eerste film is geweldig, en als het hem lukt, zal het niet zijn laatste zijn, maar verwacht niet dat hij de tv helemaal zal verlaten. Hij heeft een voorstel voor nog een seizoen van Madeliefjes duwen klaar om te gaan, en heeft nog steeds veel te danken aan zijn tijd die hij besteedt aan het ontwikkelen van andere shows. “Als showrunner was ik erg betrokken bij de afdelingshoofden en de esthetiek was heel persoonlijk”, zegt Fuller. “Showrunning bereidde me voor op regisseren op een manier waarvan ik denk dat ik ideeën kon overbrengen, (maar) regisseren is een veel intiemere ervaring dan showrunnen, omdat je altijd in een productievergadering zit of aan het redigeren of herschrijven bent.”
Er zijn echter enkele zaken, zoals de aanstaande receptie Stof konijntjewaar de tv hem niet op kon voorbereiden. Hij voelt een soort ‘dysmorfie’ terwijl hij wacht op de officiële première van de film: vergeleken met de onvermijdelijkheid van televisie, waar ‘je weet dat mensen ernaar zullen kijken omdat het gratis is in hun huiskamer’, is het maken van een film en hopen dat het publiek erbij blijft een veel angstaanjagender ervaring.
Nog steeds, Stof konijntje het opende de deur naar een nieuw soort verhalen vertellen voor Fuller, en hij ging er als een vis in het water mee om. De film is zeker het soort dat je op het grote scherm ziet en combineert de perverse spanning van een Amblin-verhaal met de decadente beelden van een oud Frans meesterwerk. “Ik denk dat sommige mensen het zullen zien als een soort popcornthriller”, zegt Fuller. “Maar de secundaire bedoeling is dat mensen een platform hebben om over hun eigen monsters te praten – hun eigen hondsdolle konijnen, om zo te zeggen.”
