DE Koude Oorlog het was grotendeels een oefening in nutteloosheid. Sovjet-spionnen hielden Amerikaanse agenten in Rusland in de gaten; ze zeiden dat Amerikaanse agenten wisten dat ze werden gestalkt, opgenomen en stilletjes bedreigd. In de Verenigde Staten was het hetzelfde spel van paranoia – en uiteindelijk is het moeilijk te zeggen wat voor echte vruchten het heeft opgeleverd.
Die ironie is het enige – misschien wel het enige – dat Pony begrijpt het intiem. Peacock’s nieuwe spionageserie gaat over dezelfde clichés als alle andere leerling van het subgenre ze zouden het met gesloten ogen weten: het appartement is uitgerust met afluisterapparatuur! Er zit een mol in de organisatie! Dergelijke onthullingen zijn niet zo interessant als twintig jaar geleden: zelfs de Deen Walter (Adrian Lester), het hoofd van het Moskouse merk van de CIA, lijkt dit te begrijpen. “Als morgen alle spionnen aan hun kant en de spionnen aan onze kant plotseling verdwenen zouden zijn, zou de wereld op dezelfde manier blijven functioneren”, merkt hij halverwege het seizoen scherpzinnig op.
Het probleem is dat Pony zelf geeft je min of meer hetzelfde gevoel.
Ik aarzel om te bellen Pony een waargebeurd verhaal over spionage, omdat het zo snel en los speelt met de clichés die in deze structuur zijn geplaatst. Ook al heeft het David Iserson (Meneer Robot) en Susanna Fogel (De spion die mij gedumpt heeft), twee geweldige alumni van het genre, aan de teugels bezuinigen de mede-makers op de nodige innovaties om ervoor te zorgen dat deze nieuwste release niet geheel overbodig lijkt. De talloze wendingen die dit seizoen van acht afleveringen voeden, zijn niet zo logisch, en de delen daarvan ook niet Doen geef er niet veel gewicht aan. Wat doet hij Pony of het de moeite waard is, heeft niets te maken met de paranoïde setting van de Koude Oorlog, ook al zou het zonder dit niet echt bestaan. Het is de chemie tussen de twee potentiële spionnen die de serie weghaalt van dezelfde bevroren put naar een heldere buddy-komedie.
Het is 1976, op het hoogtepunt van het Amerikaanse conflict met de Sovjets, wanneer de sluwe Bea Grant (Emilia Clarke) en de opzichtige Twila Hasbeck (Haley Lu Richardson) elkaar kruisen in Moskou. Hun echtgenoten zijn allebei CIA-agenten, hoewel hun leven veel minder glamoureus is. Bea brengt, ondanks haar opleiding en beheersing van het Russisch, haar tijd door als secretaresse bij de Amerikaanse ambassade; Twila loopt ondertussen door Moskou in Penny Lane-jassen en probeert Amerikaanse goederen te verpanden op de markten van de stad. Geen van beiden geeft het hardop toe, maar ze verlangen allebei naar een leven vol opwinding, weg van de schaduw van hun respectieve echtgenoot. En eindelijk krijgen ze hun wens op de slechtst mogelijke manier: op de avond van het kerstfeest van de ambassade neemt Dale hen apart om hen te informeren dat Chris (Louis Boyer) en Tom (John Macmillan) samen zijn omgekomen tijdens een clandestiene missie voor het Bureau.
Een driehoeksverhouding waar veel op het spel staat, wakkert de meeste intriges aan Pony.
Pauw
Als dit nieuws onze heldinnen verder raakt dan de aanvankelijke schok en het verdriet, Pony hij is er niet zo in geïnteresseerd om het te laten zien, althans in eerste instantie. De serie hanteert een langzamere benadering bij het uitpakken van de parallelle reizen van Bea en Twila in verdriet, en hoewel het ons later met nuance kan belonen, ondermijnt dat instinct al vroeg elk karaktergevoel. Dat is grotendeels de reden Pony heeft veel plannen om eerst uit de weg te ruimen: Bea en Twila ondernemen uiteindelijk de kruistocht van hun echtgenoten om zelf spionnen te worden, maar het kost veel bedrog en wat feministische prestaties om hen als zodanig te positioneren.
Onze heldinnen beweren dat zij bij uitstek gekwalificeerd zijn om deel te nemen aan de strijd in vreemde landen, niet alleen omdat ze competent zijn, maar omdat ze dat ook zijn. vrouwen; officieel Personen zonder belang (of PONI). Niemand merkt een vrouw op, zegt Twila, behalve haar capaciteit als seksueel object. Het is een geldig punt, ook al heeft het de subtiliteit van een ACME-aambeeld. Het is niet de laatste pony ook brede gebaren in de richting van vrouwelijke macht, maar staat Bea en Twila toe om in Moskou te blijven, de kruistocht van hun echtgenoten te ondernemen en te proberen te begrijpen hoe ze stierven.
Tijdens hun allereerste veldmissie komen ze oog in oog te staan met een voor de hand liggende verdachte: Andrei Vasiliev (Artjom Gilz), een slijmerige en letterlijk moordzuchtige KGB-agent die Bea meteen aardig vindt. Het vormt een punt van een liefdesdriehoek waar Bea, ondanks dat ze rouwt om haar man, onmiddellijk op stuit; de andere is Sasha (Petro Ninovskyi), een zachtaardige technicus die een CIA-dubbelagent wordt. Het heen en weer tussen deze twee verschillende Russische mannen is meeslepend: het biedt de ‘sexy’ invalshoek die een show van dit kaliber nodig heeft, maar het geeft Bea, een perfecte pusher, ook een laat ontwaken. Clarke (grotendeels dankzij haar ongelooflijk expressieve wenkbrauwen) is fantastisch in het verkennen van Bea’s kalmte, maar naarmate de serie vordert en Bea een nieuwe kracht krijgt, komt haar innerlijke Khaleesi naar voren, en deze misstaat nooit.
Clarke en Richardson schitteren Ponymaar de show laat zijn ondersteunende cast achter zich.
Pauw
Richardson is ook in haar element bij het overbrengen van Twila’s humor en bravoure, maar haar vertolking van de ‘brutale Amerikaan’ verandert soms in karikaturen. Pony Het maakt het enigszins goed door Twila te dwingen haar eigen kwetsbaarheid onder ogen te zien, niet zozeer in haar verdriet om Tom, maar in haar groeiende empathie voor de rest. Terwijl Bea met Andrei en Sasha jongleert – en de samenzwering onderzoekt die hen met elkaar verbindt – ontdekt Twila een complot waarbij Moskouse prostituees betrokken zijn, die in alarmerend tempo verdwijnen. “Het hangt allemaal met elkaar samen”, merkt Twila op, omdat Blijkbaar het is allemaal met elkaar verbonden. Dat instinct om in elkaar te verstrengelen maakt dit verhaal alleen maar moeilijker te volgen; Pony het is alleen grappig als je helemaal niet aan het verhaal denkt.
Pony werkt beter als een los tapijt van spionageavonturen, terwijl Clarke en Richardson zeker beter samen zijn. Het is de klassieke relatie tussen een vreemd stel, tegen de achtergrond van spionage: Bea inspireert Twila om discipline te omarmen (en zich wat meer open te stellen), terwijl Twila Bea aanmoedigt om een ruggengraat te ontwikkelen. Die overdracht vordert langzaam, maar de momenten van chaos die het creëert vormen het hoogtepunt van de show. Al deze spionage lijkt zelfs een middel om een doel te bereiken pony de secundaire personages, geïntroduceerd om onze heldinnen te trainen in de kunst van het spionage, voelen als voertuigen om Bea en Twila door hun ontwikkeling te loodsen. Het is frustrerend, maar het is geen totaal verlies als je je concentreert op al het plezier dat Clarke en Richardson lijken te hebben. Hun geloof redt Pony uit het graf van nutteloosheid, maar anders zou het niet bepaald een naaldbeweging zijn.
