Tien jaar geleden redde een verkeerd begrepen vervolg Star Wars bijna

Tien jaar geleden, Star Wars het voelde nog steeds magisch. Sommige mensen herinneren zich waar ze waren tijdens de maanlanding; Ik weet nog waar ik was toen de eerste teaser verscheen De Kracht ontwaakt online gelanceerd (bij een oude vriendin thuis na de Black Friday-brunch). Elk frame werd zorgvuldig onderzocht: de sabel met de gekruiste wacht, De X-Wings brullen over de planeetHet angstige schot van BB-8. Het plot, gehuld in nog een JJ Abrams-mysterie, werd geplaagd door marketing en merchandising, waarbij Kylo Ren-posters en actiefiguren fungeerden als kanalen voor hype en intriges. Alles was heilig.

Het waren de begindagen van Disney’s overname van Lucasfilm en het gevoel van verwachting was hoog. JJ Abrams, de heropleving van afnemende franchises, en co-schrijver Lawrence Kasdan, een echte alumnus van Star Wars en Indiana Jones, hadden een taak die meer vastberadenheid vergde dan een X-Wing uit een Dogobagh-moeras te tillen. Ze moesten een Star Wars-film maken tien jaar nadat George Lucas de prequel-trilogie voltooide, zonder de tussenkomst van Lucas, en het moest goed zijn. Er was veel kritiek De Kracht ontwaakt sinds de release zijn velen eerlijk. Maar hij was perfect in het maken van Star Wars voel me weer echt legendarisch.

Elke introductie in De Kracht ontwaakt het was belangrijk. Elke scène was een ontdekking. Er was een gevoel van ontzag toen de camera naar de grond draaide Millennium Valk nadat Rey van Daisy Ridley roept: “Trash komt wel goed.” Ik kreeg kippenvel toen Rey Luke’s oude blauwe lichtzwaard kreeg, waarvan het verhaal ‘een verhaal voor een andere keer’ was. En net als zoveel anderen in het theater, werd ik overmand door kinderlijke opwinding toen ik Han en Chewie weer op het grote scherm zag.

Mijn gevoel van opwinding strekte zich uit tot wat vaak over het hoofd wordt gezien De Kracht ontwaakt: wat het doet is nieuw. Er waren nieuwe Force-vaardigheden, zoals het vermogen van Kylo Ren om bliksem in de lucht te stoppen en de hoofden van zijn gevangenen te overvallen. Er was ook een bescheiden cosmetische verandering. Hoewel niet zo inventief als het productieontwerp van Doug Chiang Het fantoomdreiginger is een verfijnde middeleeuwse kijk op spelen. Kapitein Phasma is een ridder op het witte paard, het kasteel van Maz ligt in een groen landschap en de bostaferelen van Rey en Kylo Ren hebben een romantisch sprookjesachtig karakter: een jonge vrouw ontmoet een donkere prins. Het laatste zwaard in de steen-moment, wanneer Rey en Kylo Ren strijden om Luke’s sabel met een krachtrol op te roepen, is ronduit Arthuriaans.

Nog gewaagder creëerden Abrams en Kasdan een vervolgtrilogie gebaseerd op pijn, verlies en verveling. De Kracht ontwaakt wordt ervan beschuldigd niets meer te zijn dan een lege remix van Een nieuwe hoop EN Terugkeer van de Jedieen keuze die Abrams verdedigde door te zeggen dat Star Wars terug moest om vooruit te komen. Dit vermindert hoe geweldig zijn creatieve sabelschommelingen werkelijk waren. Vanaf de eerste scan weten we dat onze helden hebben gefaald. Luke Skywalker wordt vermist, een lafaard op de vlucht naar een schuilplaats tussen de sterren. Han Solo is een schaduw van zijn vroegere zelf en keert terug naar zijn leven als smokkelaar nadat hij een slechte vader was geweest en zijn vrouw in de steek had gelaten. Als deze onthullingen teleurstellend lijken, is dat omdat ze zo bedoeld waren.

Bijna elk personage wordt geplaagd door het gewicht van de geschiedenis, waardoor een script wordt onthuld dat meer aandacht besteedt aan het gewicht van nostalgie dan waar de eer voor wordt gegeven. We zien misschien de bekende flits van X-Wings en een akelig superwapen ter grootte van een planeet, maar meer personages Probeer de gebeurtenissen uit de originele trilogie te heroveren, hoe meer ze verstrikt raken in de retrospectieve stilstand van de duistere kant. Het gewicht van de verwachtingen die we op de vervolgtrilogie hebben geprojecteerd, is hetzelfde gewicht dat Kylo Ren achtervolgt, die de gesmolten helm van Darth Vader aanbidt als een helse tabernakel die de kracht van het verleden verbergt. Wanneer Rey hem oproept uit angst dat hij nooit zo machtig zal zijn als Darth Vader, is dat een erkenning van het gewicht van de erfenis die net zo geldt voor Kylo Ren als voor deze films.

Terwijl Rey en Finn naar nieuwe identiteiten zoeken, zijn onze nieuwe helden meer existentiële protagonisten dan de oude. Luke wilde altijd in gevaar komen, maar Rey klampte zich vast aan haar huis in Jakku, in de overtuiging dat ze geen plaats had in het gevecht. Ondertussen fungeert Finn als een metapersonage dat blijft proberen verschillende archetypen te bewonen – krijger, Jedi, minnaar – en ontdekt dat er geen enkele helemaal geschikt is, een innovatie die beschadigd is door de ongerichte richting die zijn personage in daaropvolgende films is ingeslagen.

Door de jaren heen, Star Wars hij vergat dat de meeste van deze nostalgische signalen hun oorsprong vonden in het karakter. Maz die Luke’s sabel introduceerde, ging niet over het bungelen van een bekende totem om ons op te winden; het was om Rey bang te maken haar oproep tot avontuur af te wijzen, een boog die vervolgens de cirkel rond maakte toen ze de sabel terugtrok. Toen Rey over de Valkhet was een Dickensiaans toeval dat haar naar Han Solo en zijn lot leidde. Of misschien heeft er, zoals de titel suggereert, een ontwaken plaatsgevonden. In tegenstelling tot Luke’s zoektocht naar macht, was Rey’s verhaal geworteld in eigenwaarde en erbij horen, waardoor Han, Luke en Leia met haar emotionele reis werden verbonden. Het waren geen lege cameeën; zij waren de gevonden familie die hij nodig had.

De Kracht ontwaakt werd bekritiseerd omdat hij risicomijdend was, tot het punt dat George Lucas ervan genoot met zijwaartse ogen de film zegt: “fans zullen er dol op zijn. Het is precies de film waar ze op hoopten.” Maar ondanks de uitzonderingen zoals Andor en degene die onlangs is geannuleerd De acolietDisney’s ongeïnspireerde productie van Star Wars was ironisch genoeg gemaakt De Kracht ontwaakt een van zijn riskantste inzendingen.

Tien jaar later doen de shows van Dave Filoni en Jon Favreau schaamteloos een beroep op nostalgie, en het sleutelbeeld uit de trailers van De Mandalorian en Grogu, de eerste Star Wars-film in zes en een half jaar, het gaat over een maar al te bekende AT-AT. De Kracht ontwaakt kreeg welverdiende warmte, en De opkomst van Skywalker Het hielp niet, maar het is een beetje zoals de Valk: 10 jaar later is het nog steeds daar waar het telt.